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電影結束了。

很難不去和《槍火》比較，兩部電影中《槍火》裡的江湖故事有恩怨情仇也有哥們義氣，但情節被縮小了，細節被放大了，耀眼的東西大多是技術上可見的，炫技秀飛。

《放逐》則恰好相反，雖然也是江湖故事，也有恩怨情仇，但細節再多都只是點綴，故事只有殺與放、生與死，整個過程一氣呵成，沒有過多地停頓，沒有嚴密的邏輯，有的只是激盪的情感，在男人與男人硬朗的碰撞、摩擦之間噴薄而出，兩部影片是截然不同的結局，也是截然不同的風格，就像是古龍的意識流，有種與眾不同的意境或者說感覺，追求的不是敘事手法或是主題表達，而是很作者化的一種個人自身極致風格的體現。

意氣風發的《槍火》，浪漫而憂傷的《放逐》，兩部電影，在沒有杜大師的時空裡，“蘇式江湖系列”的評價註定了要戴在蘇落的頭上。

如果說《槍火》看完後是讓人意猶未盡，《放逐》看完後則是讓人感概萬千。

走出了電影院，影迷的腦海裡還在不斷的浮現電影裡的情節，飄忽不定的窗幔，一擲兩面的硬幣，隨風搖曳的風鈴，清脆悅耳的銅鈴，悠揚婉轉的口琴聲，一躍而起的易拉罐，速拍而成的照片.....

什麼是飄忽不定的，什麼是命中註定的，什麼是放的下的，什麼是放不下的，什麼是抓的住的，什麼是抓不住的......

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