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王家衛的電影風格，無疑是獨樹一幟的，他習慣用獨特的影像語言展現現代都市中的人們的某種高度抽象化的生存狀態，那種沒有目的性的、有些荒謬的、充滿宿命感的世界，他擅長營造出一種狀態，透過特定的氣氛、色彩、語言風格、演員肢體動作、環境等等形成一種影像風格。

這種風格來敘說一種城市疏離的感情、一種過去的緬懷、一種多重視角里的變奏。以及一種掙扎、逃避、漂泊、意欲彼此交流而不得的抽象化的氛圍。而吳夢龍的電影風格，和王家衛有所不同，他也喜歡用一些王家衛風格的方式，但在這方面沒有王家衛做的那樣淋漓盡致。尤其是王家衛的語言風格，那種像是格言又像是飄離的詩，文學味和哲學味都很足。

吳夢龍的電影中，也可以找到這些東西，但可以看得出來，這是他所追尋的卻還沒有達到那個高度。但即便是他已經做到的程度，也已經非常受人歡迎了，他的風格正在慢慢形成，將來達到王家衛的那種高度，也不是不可能的。而且當然每個導演都有每個導演的特長，吳夢龍電影中一些受人喜歡的特色，也是王家衛電影中所沒有的。

電影是導演的藝術，一部電影的風格如何，基本上在於導演，同一個劇本，不同的導演能拍出不同的感覺。像《大話西遊》，如果不是葉崢盯著，葉崢也不敢保證滄水月會把電影拍成什麼樣子。對於吳夢龍，葉崢很欣賞，而且早就有了想和他合作的想法，原本打算著在電影節期間和他聊聊，不過吳夢龍前幾天有事，今天才到燕京。

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