在收錄帕西諾的上佳表演後，科波拉導演再次將鏡頭對準艾黎卡——她正在像是劇本里要求的一樣，與父親對視。

接下來，她只需要露出傷心，夾雜著些許氣憤的神情，這段戲份就算是出色過關了。

科波拉推近鏡頭，特寫對準艾黎卡的面容，然後開始獨自在心中評判著——

這個傷心欲絕的神情非常精準，真實且細膩，情緒飽滿。

微表情剋制凝練，出色表現出對始終反對她與文森相愛的父親，懷有的一絲憤懣。

毫無疑問，艾黎卡的表現已經足夠出色，科波拉準備喊出‘good’，結束這一幕戲。

可在他發出聲音之前，特寫鏡頭中，艾黎卡的神情竟然再次出現細微改變。

那雙盈滿熱淚的綠眼珠裡，憤懣正在被諒解所取代，她依舊如此傷心，那種失落與憂鬱像是被刻入了靈魂之中，可她望向父親的眼神，卻又一次選擇了原諒。

她讓愛意與崇敬重新回來，即便父親的決定讓她如此悲痛，可她終究還是信任他，愛戴他，如同本能般的。

在滿懷著對父親的諒解與愛意中，她終於落下熱淚，在特寫鏡頭之中，那滴熱淚正折射著光。

艾黎卡的表演已經脫離了劇本。

在劇本之中，瑪麗·柯里昂在因父親被誤殺之前，正在向父親追問著，為何強硬逼迫她與文森分開。她對父親的行為依舊是困惑不解，並且稍有怨憤的。

在十足強調男性主義的《教父》系列中，女性角色不只總是被邊緣化，更時常被設定為無知愚昧。

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