的“兄妹之戀”。

而她不只享有兩位最重要男性角色的關愛，並且為整部電影鋪陳連起脈絡。

甚至正是因為她的死亡，令坐擁資本權勢，城府深沉不可戰勝的教父，成為最後那個，只能抱著最心愛女兒屍體，撕心慟哭的可悲老者。

也就是說，艾黎卡的表演，不只要起到一個合格的花瓶作用，更要表現出，足以讓整部電影合理化的角色魅力。

此刻，試鏡會上，在科波拉下達演出要求後，艾黎卡並沒有特意再找出試鏡劇本翻閱，重複記憶這一段表演的臺詞內容。她甚至沒有停頓片刻，在導演聲音落下的同時，顯露在外的氣質隨即改變。

那種改變令人無法忽視，她將強勢撩人的魅力頃刻收起，用以取代的，是被放大的優雅，沉靜，甚至隱含莊嚴，內斂。而這樣的戲劇氛圍，正是《教父》前作中所呈現的電影氣質。

可她似乎並沒有察覺到，幾位面試官表現出的驚豔反應，此時，她正稍稍側轉著身體，極專注的望向試鏡會最南端，一張無人圍坐的巴洛克方桌，臉上隱隱流露著愉悅與明亮神情。

她試著整理棕色長髮，令它們展現出最完美的模樣，之後，她才邁出輕快而優雅的步伐，走近那張巴洛克長桌。

然後以極優雅動人，美感十足的姿勢，輕靠在方桌旁，垂眸看向無人的座椅，笑容迷人到令人陶醉，“文森特，我記得你。”

而在她說出對白之後，面試官們詫異的發現，她改變了發聲音調——

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