《微觀經濟學》，這本當代最傑出經濟學家平狄克的著作，不久前才剛剛問世。

她的午餐是一小份萵苣葉雞肉沙拉，搭配口味清淡的美式咖啡，在這過程中，上午沒讀完的《微觀經濟學》，自然就是她的“配餐節目”。

等到艾黎卡吃完午餐，這本厚重書籍終於翻到了最後一頁，她返回臥室，將它重新放進書櫃裡之後，漂亮的細長手指在整排經濟金融類書籍上滑過，最後，卻停留在被擺進櫃子最深處的紙箱上。

她眉毛收緊，稍有遲疑，但依舊選擇拎起紙箱將它取出。

艾黎卡盤腿坐在地毯上，面前是半舊的淺棕色紙箱，裡面裝滿她不知曾讀過多少遍的戲劇類書籍。

擺在成摞書籍最上層的，是當代戲劇表演體系奠基人，斯坦尼斯拉夫斯基先生所著述的《演員自我修養》，她第一次嘗試閱讀這本偉大著作時，似乎剛滿七歲。

她將其取出，下一本書露出名目，《致演員》。

來自本世紀偉大表演訓練大師邁克爾·契訶夫，英格麗·褒曼和瑪麗蓮·夢露都曾深受其影響，而邁克爾·契訶夫表演法，也一向是艾黎卡的最愛。

但她同樣擁躉享有世界盛譽的德國劇作家布萊希特，十分推崇的“間離方法”演劇理論，以及《拉邦動作分析》、《斯波林即興表演法》、《林克萊特聲音訓練》、《邁斯納表演技法》，等等，等等。

那些世界一流的表演教學技法書籍，幾乎都齊聚在艾黎卡這一個半舊的紙箱裡。

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