們不再表現出原本的興致缺缺，而是正襟危坐，又或者直接側耳閉目傾聽起來。

很快，不長的前奏過去，黑暗沉淪的中間部分便響起，不同於前奏的三種樂器，在表現黑暗沉淪的中間，王晨曦採用了十多種樂器，包括音色深沉的大提琴，甚至還有各種恐怖片中會用到的水琴來表現出自己的恐懼。

同樣，與之相配的歌詞，在陳述著黑暗世界的恐怖。

四句以看不見為引頭的排比，將氣氛烘托至頂點。

緊接著，突如起來的嗩吶聲響讓人驚的脊骨一震。

關於最後的佛光引航——王晨曦最開始是想和前奏一樣，減少其它樂器這時候會帶來的‘雜音’。再採用空靈鼓來表達出‘佛’的氣息，但這樣的想法一出，就被安樂否決了。

安樂非常認真的問王晨曦，如果這首歌。寫的是她曾經的心境，那麼，讓王晨曦走出黑暗的，究竟是飄渺的佛光，還是佛光帶來的希望，還是她自己的努力，又或者是兩者兼之都有？而且，佛光真的是佛光嗎？

前面的其實都是個廢話，真正走出來的無疑是王晨曦自己的努力。而後面這句‘佛光真的是佛光嗎？’才是點醒王晨曦的重點。

所以最後的佛光引航，雖然還帶著部分佛教的樂器特點，但是中間牽連的嗩吶卻一直沒有斷，而原本的空靈鼓也沒有再次使用，同時加入的其它樂器雖然不多，但是也足夠激昂——

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