另一邊，史大開始組織工人，將新器入窯。

然後用乾草和焦煤，逐層碼放，點火開燒。

乾草的作用是幫助焦煤燃燒更加充分，然後可以用抹泥的長木杆透出孔洞，控制進氧量，調整火焰結構。

這一點尤其重要，比如氧化銅配製的色釉，在氧化焰時呈現綠色，但在還原焰時則呈現紅色，區別相當巨大。

鈞窯的釉色變化豐富，就是窯工在燒製的過程中變化火焰成分，逼出窯變，燒製出色彩絢麗豐富的釉色。

不過這是下一步的事情，現在是先利用焦煤的高溫度，燒出真正的骨瓷瓷胚。

蘇油不如史洞修好高騖遠，選擇的都是偏中小件的泥胚。

史大和工頭透過窯眼觀看窯內的情況，不由得有些心驚，這火色和流佈，均勻而穩定，溫度極高，簡直如同傳說中的老君爐一般。

真正的行家，關心的是這些東西。

等到燒製完畢開啟匣缽，一件件晶瑩雪白的物件，晃得史洞修睜不開眼。

這品質，比剛剛程文應帶走的瓷版，又上了一個巨大的檔次。

功用不同，燒法就不同，瓷版要的是各版誤差控制到最小，要照現在這種新燒法，讓瓷土內部出現相當程度的玻璃化，肯定會造成瓷版收縮比大增，進而導致巨大的誤差。

不過現在，瓷土內燒結的細微玻璃體結構，給新瓷器帶來了一種瑩潤的現象。

史洞修捧著一個杯子，如同稀世珍寶：“什麼骨瓷，太難聽了！玉瓷！這是玉瓷！以後都叫玉瓷了！”

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