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第一個跳出來響應的朱大柯的校友，同是西宮影評組成員的李劫。這個人倒不是朱大柯那樣的水貨，是有真才實學的，只是為人十分偏激。

上一世在朱大柯發表《謝晉電影模式的缺陷》後，李劫丟擲了一篇《謝晉時代應當結束》，批評謝晉為代表的電影是政治化和“濫情主義”。這一次他在《文匯報》上發表了“許望秋電影應該終結”的觀點，文章指出，許望秋電影在中國大行其道是“中國電影的一種悲劇性現象”，應該對這一“封閉的穩態模式”予以“擊破和超越”。

10月20日，《文匯報》發表了楊雄的《古典主義的璀璨黃昏》，文章認為許望秋電影缺乏現代性，是古典主義作品。許望秋電影看上去很風光，不過是“夕陽無限好，只是近黃昏”，許望秋作品是沒有未來的。

10月22日，《文匯報》發表《許望秋與好萊塢》一文分析了許望秋思想的來源。文章認為許望秋是蘇振聲的徒弟，而蘇振聲出身魔都，受好萊塢電影影響非常大。在蘇振聲的教導下，許望秋養成了一種標準的好萊塢式的審美眼光和習慣，由於許望秋的出眾才華，他的電影看起來好像很中國，但精神核心是好萊塢的。

《文匯報》連續發文批判許望秋引起了出口公司的注意，國家成立出口公司是賺取外匯，同時也希望中國電影走出去，宣傳和展示中國文化；這就決定了出口公司的電影只能走商業電影路線，走好萊塢模式。

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