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整個下午，許望秋都在跟趙單談劇本、聊角色、討論周漢庭的臺詞。

許望秋講劇本的內涵和外延，講周漢庭這個人物的種種設定，人物出身、成長經歷，家庭條件等等。趙單是在藝術上特別有追求的藝術家；而且認識特科的人，對角色、對臺詞都有自己的想法，每句臺詞都會跟許望秋反覆討論。

許望秋不是那種不開通的導演，覺得劇本神聖不可侵犯，但他認為演員有什麼想法應該在拍攝前進行溝通。如果我覺得你的建議有道理，那臺詞是可以改的。他特別反感演員在現場亂改臺詞，亂即興發揮，覺得這是對導演和編劇的不尊重。

方法派斯中特拉斯伯格那派有自由意志的說法，演員可以從自己的感受出發，可以挑戰劇本。不過國內並沒有多少演員真正接受過方法派訓練，不知道自由意志必須建立在對角色的透徹理解之上，導致很多演員覺得能改劇本就是牛逼，覺得即興表演是自己功力高深的體現，這甚至成為某些演員給自己加戲的理由，我是方法派，我這是即興表演！

年輕演員瞎改戲，很多所謂老戲骨問題更嚴重，覺得自己是大腕，仗著自己資歷老在現場瞎幾吧發揮。許望秋就不吃這一套，也不慣這個毛病。他曾經在片場遇到過所謂的老戲骨亂改臺詞，開始好言相勸，但來了兩三次，就忍無可忍了，指著所謂老戲骨罵道，我每句臺詞都有考慮，誰他麼讓你瞎幾吧改的！

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