存放著邦斯收藏館大部分作品的客廳是一間法國貴族僱用的設計師們通常設計的那種老式客廳，寬二十五尺，長三十尺，高十三尺。邦斯擁有的六十七幅畫全掛在客廳的四面牆上，牆壁裝有白色描金的護壁板；但因年代已久，壁板已經發黃，描金也已泛紅，這倒造成了和諧的色調，絲毫沒有損壞畫的效果。雕柱上放著十四尊雕像，有的在牆角，有的在畫的中間，雕像的底座全都出自布林之手。沿牆擺著幾個齊肘高的烏木雕花櫥，富麗堂皇，櫥裡放著古玩。客廳中央，一排雕花的餐具櫃把世上最為珍奇的手工藝品展現在人們眼前：象牙，銅器，木雕，琺琅，金銀器，瓷器等等。

猶太人一踏進這間至聖所，便徑直朝四件珍品走去，他認出這是整個收藏品中最精美的四件，這些畫家的作品正是他所缺少的。這對他來說，就像是博物學家們沒有采集到的標本，為了這些標本，他們會不惜從西到東，跑遍全世界，足跡佈滿熱帶，沙漠，大草原，沼澤地，原始森林。第一幅畫是塞巴斯蒂亞諾-德-比翁博的，第二幅是弗拉-巴爾託洛梅奧-德拉-博爾塔的，第三幅是霍貝瑪的一幅風景畫，最後一幅是阿爾佈雷希-丟勒畫的一幅女人肖像，真是四件寶物！塞巴斯蒂亞諾-德-比翁博是繪畫藝術中一個輝煌的里程牌，集三大畫派的精華於一身。他原是威尼斯的畫家，後來到羅馬在米開朗琪羅指導下學習拉斐爾的畫風，米開朗琪羅有心拿他跟拉斐爾對陣，透過手下的這員干將，跟那位藝術之王一爭高低。因此，這位懶惰的天才將威尼斯畫派的色彩，佛羅倫薩畫派的佈局和拉斐爾的風格溶於他創作的為數極少的幾幅畫中，據說，這些畫的底圖是米開朗琪羅繪的。只要細細觀看一下巴黎美術館的那幅《巴喬-班迪內利肖像》，就可看到集三大畫派之氣勢為一身的塞巴斯蒂亞諾在藝術已達到何等完美的境界，他的這幅畫可與提香的《戴著手套的人》，拉斐爾的那幅兼有柯勒喬之妙的《老人肖像》和萊奧納爾多-達-芬奇的《查理八世》相媲美，絲毫也不遜色。這四顆珍珠是一樣的水色，一樣的光澤，它們一樣圓，一樣亮，具有一樣的價值。人類的藝術已經到了極致，再也不能超越。它勝過了自然，因為自然界的原物只具有短暫的生命。塞巴斯蒂亞諾這位偉大的天才雖然懶得不可救藥，但他的作品是不朽的，邦斯收藏的，是他的那幅畫在板岩上的《在祈禱的馬爾特騎士》，此作之清新、完美和深刻，甚至為《巴喬-班迪內利肖像》所不及。弗拉-巴爾託洛梅奧畫的是《神聖家族》，這幅畫被許多鑑賞家當作了拉斐爾的作品。霍貝瑪的畫若拍賣可值六萬法郎。至於阿爾佈雷希-丟勒，他的這幅女人肖像酷似紐倫堡的那幅著名的《霍爾茲舒爾肖像》，巴伐利亞，荷蘭和普魯士國王曾出價二十萬法郎想買這幅作品，但幾次都未成功。霍爾茲舒爾騎士是阿爾佈雷希-丟勒的朋友，丟勒畫的莫非是騎士的妻子或女兒？……這種假設是可能的，因為邦斯這幅畫上的女人姿態與另一幅的顯然是對稱的，紋章的置法，在兩幅肖像畫上是一致的。最後，畫旁所標的“四十一歲”與紐倫堡的那幅畫所提示的年齡也正吻合，紐倫堡的霍爾茲舒爾家族一直奉若神明地收藏著《霍爾茲舒爾肖像》，最近才完成了此畫的雕版。

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