傍晚在肯尼迪國際機場，紅太陽正要落下，空氣冷得像把刀，與尼斯亮麗的花床相比，骯髒的雪堆顯得格外淒涼。坐上計程車之後，安德烈從座位上拿下一小坨噁心的綠色口香糖，且試著要讓司機聽懂他的話。這是一趟順利，雖擁擠但不算舒適的飛行，唯一的娛樂是一場電影，一個好萊塢典型的健美男星照例讓其他的角色顯得黯淡無光。反倒讓人很想把眼睛閉上，想想事情。

狄諾伊別墅的那一幕不斷地齧咬著他的思緒，他在飛機上也想了好幾次。一幅價值連城的畫作——無論多麼小心翼翼——被裝入當地工人的廂型貨車裡，如此矛盾的情景不可能讓他忘懷。而且還有一件事情，當時他並沒有太過注意：當他按門鈴時，嵌在門柱上的對講機完全沒有反應。如果房子被關掉，沒有人可以應門，那麼這很正常。但老克勞德卻在裡面。這彷彿是，有人故意切斷房子對外的聯絡。

他突然有股強烈的衝動，想要看看他所拍到的照片，這種記錄總比記憶牢靠，於是決定直接前往工作室洗照片。他把身子往前傾，好讓自己的聲音能夠超過震耳欲聾的錫塔琴音樂，傳到駕駛座去，他把工作室的地址給了後腦勺纏著頭巾的計程車司機。

當他推開公寓前門時，已經快七點了。丟下袋子，他走過去，開啟安裝在工作櫃上的投影機。燈光閃現，擴張成一張純白光芒，他將鮮豔的幻燈片成排的裝上。細小的影像照亮著他——老克勞德、塞尚的畫、魯克的廂型貨車，以及很可能是魯克他本人。安德烈依照時間的先後順序重新排列幻燈片，想歸納出一個情節。即使是經過放大鏡，細微之處仍然相當清晰。作為證據，是再合適不過了。

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