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那天晚上，森演講時，把我的肉體當做擴音器，反饋和擴大了森的精神發出的靜電。那些人的“沒有反對意見”、“開玩笑！”的吼聲像地聲似的沉悶地滾進來，襲擊著我和森。我們用全身的力量抵擋著，森雖然在幾乎是沉默的狀態之下，向我送來微弱的電流，但是，森仍然以現實的演講者姿態，讓你記錄，而具體記述的人卻是始終沉默的你。後來，那天晚上，孤零零的、渾身關節疼痛的我一直叫喊到喉嚨也疼得鑽心，才隨著因喊叫而失去的熱能的總量一同消逝了。

唉，那些事就由它去吧，因為這採用代筆作家的方法是我發明的呀。但是，只要是那晚演講的事，即便是出自十八歲的自我表現的慾望，我也希望我的原聲再響起來。因此，我才將演講重新錄音，把錄音帶送給你啊。請你把它記錄下來，是按照我們過去的基本程式啊。

代筆作家忠實地把森的父親郵來的錄音帶用文字記述下來了，對含義不清的感嘆詞、以及類似克服人類單獨面對錄音機說話的羞澀而造成的重複、改口、說錯等等，都用剪輯修正。在剪輯的過程當中，也許對代筆作家的文風產生了一些影響；但是，如果堅持要聽那天晚上的原聲的森的父親挑剔，認為錄音的演說的風格和這個記錄的整體的風格過於一致而顯得不自然的話，我想這樣回答：那是因為森的父親過去一直是接受代筆作家記錄的每一章的影印，閱讀以後再重新講述，就在這樣的作業當中，森的父親本身就受到代筆作家的文風的影響了。如果要說有影響的話，那麼在這個錄音的演說裡也會有所表現吧。反之，從我本身也能看出我在記述森的父親的講述時與記錄的手相關聯的精神和肉體上也受到了森的父親的影響。

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