他在那兒逗留了三刻鐘，之後他突然與別人有了接觸，這正是那種對他來說極有可能發生的事，尤其當他處於不想見任何人的心境。他有時固執地保護著他易受傷害的自我意識，以致他常常挫敗自己的意圖。這就像一個演技拙劣的演員，故意弄出一個懸念，以刺激觀眾的情感，吸引他們的注意，以便使他人產生一種能力來填補他留下的空白。同樣，我們很少對需要和乞求我們憐憫的人表示同情——我們將同情保留給那些人，他們以不同的方式讓我們體驗到憐憫的抽象功能。

所以，迪克，也許他自己也分析過隨之而來的遭遇。當他在聖安吉斯大街來回踱步時，有個瘦臉的美國人向他搭話，那個人約莫三十歲，像是受了什麼傷害，臉上掛著幾絲陰沉的笑容。他向迪克借火，迪克給了他。迪克把他當作他早就熟悉的一類人——這樣一類人，在菸草店閒逛，一隻胳膊肘支在櫃檯上，天知道抱著什麼樣的心思打量著進進出出的人們。這種人熟悉修車鋪子，在那兒有些不明不白的勾當，還常到理髮店、戲院門廳去鬼混。不管怎麼說，迪克認定他就是這種人。有時，這張臉會突然出現在泰德①的更可怕的卡通畫上——還是做孩子的時候，迪克就常常對這種人所代表的這種灰暗的罪惡地帶投去憂慮的目光——

①卡通畫家，生平不詳。

“你喜歡巴黎嗎，夥計？”

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