小泉喜美子/文

“對於這件案子，第一讓我覺得不可思議的是，非常理智的要素和非常奇怪的要素互相糾纏。”

作者高木彬光先生在處女作《紋身殺人事件》中，藉著其中一個人物說了這樣的話。

對了！根本上，偵探小說不應該忘掉這句箴言——

非常理智的要素和非常奇怪的要素。

偵探小說雖然改稱作推理小說，但是這兩大支柱卻永遠不變。

法國推理小說界的第一把交椅摩阿洛·那魯斯賈克為推理小說下過定義：

“推理小說就是由推理營造出恐怖，再由推理敉平恐怖的故事——換句話說，推理小說是創造一種令人身歷其境的惡夢，而且從頭至尾都有絕對合理的軌跡可循。”

另外，丸谷才一也說過：

“屍體呈現在我們面前，然後偵探出現，識破不在場證明，終於擒住真兇。僅僅如此，並不足以稱為推理小說。真正的偵探小說，一定要有一種令人感覺像大人的童話般的獨特味道。”

這些話對真正能意會出推理小說妙處的人來說，早就瞭然於心。

日本的推理小說界在兩者並重的要件下，卻傾向一邊，只有一端非常有力，使得起步的階段，就有分裂的趨向。

“理智的要素”在現今的推理小說中，不過是取材自平凡無奇的社會新聞，以枯燥無味的說明寫成的中篇小說，或者是在圖表和時刻表的分割遊戲中“成長”，結果不知道是讓讀者享受閱讀的樂趣，還是叫讀者坐在數學、社會學的教室，聽這些案然無味的故事。

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