“您什麼時候來，我的朋友？我有三天沒有見到您了，這對我說來太長了。我的女兒使我很忙，可是您知道我再不能不見到您了。”

一直在用鉛筆勾繪草圖尋找新主題的畫家，重讀了一遍這張伯爵夫人的短箋，然後打開了書桌的抽屜，把它放在一堆信和一起。這是那些他們開始往來起就存放在那兒的信。

靠著社交界生活的方便，他們已經慣於幾乎天天見面了。她不時到他家裡來。讓他繼續工作，自己則在她曾在裡面坐著讓他畫像的圈椅裡坐上一兩個小時。由於有點兒怕僕役的注意，她選用這種方式日常見面；為了找補零零星星的愛情，則在家裡接待他，或者在某個沙龍里找到他。

他們預先安排妥當的這種辦法，使紀葉羅阿先生一直覺得都是自然的。

畫家一週至少有兩次和其他朋友在伯爵夫人家吃飯，星期一他向例在劇院的包廂裡向她致敬；然後在他們碰巧同時去的這家或者那家房子裡相會。他也知道哪些晚上她是不出去的，於是那天他就走進她家裡去喝上一杯茶。在她家裡他靠近了她的裙袍，覺得呆在成熟了的愛情裡，特別感到親切、定心。他已經擺不脫總想在哪兒都找到她的習慣，總想傍著她消磨些時光，說幾句話，交換些想法。他體驗到，雖然他愛情的烈焰已經平靜，但總不斷地渴望想看到她。

他希望有個家，有幢有人住的生氣勃勃的房子，有人一同進餐，與長期相識的熟人通宵長談不倦。這種與人接觸、抵足談心、潛在人類內心的要求，還有所有的老單身漢找到那些能大致安排他的朋友的家。從一家的門串到另一家的門的情況，都對他的心情感觸加上了一種基於利己主義的力量。守著他曾被愛過、寵過，什麼都得到過的這座房子，至少他還能休息，安慰他的孤寂。

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