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美果從奈良回來後，幾乎沒有停歇，就被調換了崗位，開始了新的工作。這是因為日本美術全集的第一次發書《東大寺和平成京》的創作已經進入最後衝刺階段，編纂室正忙得處於人手不足的狀態，而且正好也是新舊年度更替的時候。

美果在不習慣的部門必須馬上作為“作戰狀況”開始工作，沒有閒暇去說洩氣的話和發牢騷，忘我工作的日子一天天過得很快，根本顧不上佛谷的案件了。

就像想的那樣——或者說像擔心的那樣，美術全集的編輯是非常辛苦的工作。與其這麼說，不如說現在才認識到在出版社中，雜誌和文藝方面的大部分編輯，其工作是多麼逍遙自在。

不過，聽已經參與編纂的“前輩”說，沒有比參加此前的全集基本計劃的制定，對美果他們來說已經很幸運了。

美術全集說起來簡單，可要收集哪些內容收集到什麼程度卻也是非常難的問題，還有按照什麼路線採訪、採用哪些專家學者的解說也是很麻煩的事。

首先從致力於美術全集出版發行的K出版社的熱情說起，敘述這項事業對文化和學術有多大的貢獻，請求到對出版的協助，得到專家學者執筆的同意和採訪地的攝影許可。

美果參與進來的時候，這些基礎工作已經完成，作為實際業務的採訪和取回稿件的工作也在快速推進。因為美果只要在已經鋪好的軌道上行駛就行了，所以工作並不是那麼難。

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