《高層的死角》於1969年（昭和44年）8月由日本講談社出版發行，是森村誠一在推理小說這一文學體裁方面的代表作，榮獲日本第15屆江戶川亂步獎。在應徵作為新人登龍門而馳譽文壇之際，即使只是勇於向密室和現場這兩大主題挑戰，就足見當時作者的雄心。那種清新的文風立即贏得眾多讀者的支援，推動了日本推理文壇的發展。

讀者中也許會有人注意到，牽動本書後半部情節的密室構思，是在松本清張《點與線》（1957年至1958年）的基礎上發展而來的，還繼承了東京和九州的刑警合作偵破的《點與線》的結構。但是，就品位而言，兩者相比之下顯然是本書上乘，從中能夠看出當時日本處於高度增長期的狀況。同時，與同案犯眾多的《點與線》相反，本書的兇手集中在一個人身上。就這一意義而言，作品更忠實地體現了本格思想的體系，也不難窺見作者敢於向傳統挑戰並超越的意欲。

前半部的密室設定頗能引起讀者的興趣。作為當時的日本極其有限的西洋式且日常性空間，人們儘管注意到旅館的客房裡也不過如此，但本書突破了許多在構思密室時只對房間本身講究技巧的盲點。這一思路至今仍不失其新鮮。

在以密室殺人為主線條的推理小說中，最吸引讀者興趣的，就數構成密室的方法。自從愛倫-坡（1809-1849，美國作家，文藝批評家——譯者注）在《莫格街兇殺案》（1841年）中以密室為主線條以來，許多作家都絞盡腦汁地想揭開這種神秘。以後直至本作品中也提到過的約翰-迪克森-卡爾，他在著書《三口棺材》（1935年）中透過偵探科迪奧-菲爾博士，將密室的構成方法進行分類。當時菲爾對批評密室故事的讀者如此說道：“一個人從上了鎖的房間裡逃走——為什麼？他顯然是為了讓我們（注：指推理小說的讀者）快樂，才無視自然法則，當然就有著無視人類普遍性行為法則的資格。”

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