那時我剛考入人藝不久。此前報考北京電影學院，儘管在考場上被當場選中，最終我還是給刷掉了，他們說我“形象一般”——那一屆跟我形象差不多的不也進去了嗎？所以，能進入人藝這個殿堂，我特別珍惜。

那幾年是中西方文化交流特別多的時候。對西方藝術，中國正處於從茫然、不知所措到漸漸瞭解的過程中。格洛托夫斯基學派是斯坦尼斯拉夫斯基、布萊希特之外的表演流派，林兆華導演去歐洲，在西柏林高等藝術學院認識了教格洛托夫斯基流派的梅爾辛教授，他覺得這個流派很有意思，就跟劇院提議，把梅爾辛請到人藝，給我們上課。梅爾辛教授來北京，人藝只負責路費、住宿和每天的早午餐，晚上她還要自己掏錢吃飯。一個咱們當時以為是最看重錢的資本主義國家的人，不遠萬里來到這裡，不要任何報酬，是挺令人感動的事。

人藝師生對梅爾辛教授都很友好。但對於格洛托夫斯基學派，當時人藝的老師中有些爭議。在訓練中，梅爾辛教授大量使用身體技術來激發演員的潛能，三四個小時的課程包括翻滾、跳躍等運動技巧，很辛苦，一些同學也有牴觸。我們班的吳剛（《潛伏》裡頭演陸橋山那個），就跟梅爾辛教授說自己有腳氣，逃避上課。翻譯把腳氣翻成“腳上有病”，梅爾辛教授一聽，以為他骨折了，馬上准假。

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