第7章 一紙詩書一年華(3)

或許，我是東坡居士詞裡的佳人，在春光明媚的牆院內，蕩著鞦韆，讓牆外多情的行人，從此為我魂牽夢繞。又或是，易安的閨中知己，與她同船共渡，在蓮塘舉杯邀月，暢飲過往。再或許，我是鏡湖之濱的浣紗女，陪著那位不取封侯、獨作江邊漁父的陸放翁，一起閒看山水，靜守日落煙霞。

宋人張炎說：“簸弄風月，陶寫性情，詞婉於詩。蓋聲出於鶯吭燕舌間，稍近乎情可也。”所謂詩言志，詞言情。詞在眾生心裡，多為傷春悲秋、風花雪月、離愁別緒之調，少了幾許曠達奔放的氣勢。直至蘇軾，他舒展了詞境，將自身的學問見識、豪情襟懷融於詞中，一改往日婉約詞風，讓詞多了一種豪放的格調。

他一曲《念奴嬌》，“大江東去，浪淘盡，千古風流人物。”瞬間放大了天地景象，逸懷豪情感染了無數看客。他聲情悲壯地寫下“人有悲歡離合，月有陰晴圓缺，此事古難全。”他亦有婉約之時，曾為懷念亡妻王弗，吟詠一首《江城子》。“十年生死兩茫茫。不思量，自難忘。千里孤墳，無處話淒涼。”自此成為歷史上，最悲傷、最感人的悼亡詞。

詞的婉約，終歸多於豪放。宋時詞人，每日縱情風月，飲酒品茶，填詞寫令，聽戲賞舞。待夢醒之時，再感嘆流年易逝，韶華老去，誤了秦樓之約，負了佳人。名利於他們，或許亦很重要，到後來，漸漸成為一種束縛，一份隨時願意放下的包袱。

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