寫完《木凸》的最後一行字，我曾在自己那間並不算寬裕的書房裡徘徊了許久，說不上是喜是憂，是沉重還是如釋重負，只是木然，只是不知如何是好。真是一旦分手，卻又難捨難離。

當初，《木凸》發表，朋友中就有暗覺“詫異”的：陸天明這傢伙往常手裡的活兒挺“慢”。一部二十來萬字的《桑那高地的太陽》、三十多萬字的《泥日》，都得花三四年時間經營。這一回，居然在《蒼天在上》之後不到一年，就又拿出了一部三十多萬字的《木凸》，真是“一度往常”啊。其實他們有所不知。《木凸》，原本就寫在《蒼天》之前。那時間就已經摺騰了兩年，搞了兩稿。後來半中間插進《蒼天》，不得不停下。雖說停下，但只要一有可能，我仍會去“譚家門裡”走動，或窸窸窣窣地翻檢，或閉目回顧醞釀，積攢種種與它有關的新的苦惱，或激動，感喝。再加上最後為定稿而用去的這一年時間，那麼，說《木凸》前前後後差不多花去了我五年時間才終得面世，實在是並不為過。

五年，的確是夠慢的了。夠折騰的了。而且就像在寫《泥日》時一樣，除了為職業所“迫”，不得不寫一點。需的電視劇以外，我幾乎把所有的時間都給了它們。在此期間，我再不寫其它任何文學型別的文字，稍稍誇張一點說，甚至都再也沒有享受過除睡眠以外的任何一種“休息”、“休假”。我之所以如此地“竭誠”，甚至可以說“竭誠”到有點“愚駑”的地步，不只是因為我天生就寫得“慢”，該著在一部大作品上多花些時間；主要還是想能寫出一點、留下一點“真東西”。我希望幾十年、或者更長的一段時間後，人們在非常市場化的奔波喘息之餘，假如有興趣再來尋索中國文庫，再開啟《桑那高地的太陽》、《泥日》、《木凸》時，（當然也包括《蒼天》）能發出這樣一種感慨：這些作品，每一部都的的確確表現了一個真正存在過的“中國”，真正發生過的中國人生，蘊有某一類文學家的真誠思索、竭誠奮掙和探尋。當然也包括此類文學家對語言表述藝術的種種追求和探索。是那種竭力想體涵巨大歷史的真文學。

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