報載北京、上海的幾個演出團體都將演出安東·契訶夫的劇作。我覺得這是一道福音。浮躁的世風需要清新的藝術幫助廓清。契訶夫的全部作品，包括小說和劇作，貫穿著一個永恆的主題，那就是反庸俗。在庸俗招搖過市、膨脹無度的當下，契訶夫作品絕對是寶貴的精神資源。

契訶夫的作品大體上都屬於現實主義的範疇，他的劇作設定的舞臺節奏就是生活本身的自然節奏，但他那現實主義又超越了古典現實主義，拿他劇作的設定節奏來說，有點像後來的現代派藝術家把馬桶搬到展覽廳裡，實際上已經具有對傳統戲劇的顛覆性，骨子裡是相當前衛的。

契訶夫的劇本文字優美，彷彿散文詩，可讀性很強；可演性呢，稍微知道一點他那個時代戲劇史的就都記得，因為缺乏他以前那些舞臺演出中慣有的"戲劇性衝突"，又沒有什麼怪異的場景、角色，表現的就是最常態的生活和人物，因此，他的劇作首演往往都是大失敗。像《海鷗》的首演，還沒演完觀眾就不耐煩地發出噓聲，躲在劇院角落裡觀看的契訶夫溜出劇院後，在冷風裡沿著河岸悻悻地踽踽獨行許久，從此加重了肺部疾患。有史家說他的英年早逝，與此次失敗的打擊有直接關係。

其實排演他劇作的都是最傑出的藝術家，丹欽柯、史坦尼斯拉夫斯基等等，但總得是經過一次甚至兩三次失敗後，最後才能讓觀眾接受他的劇作。可是一旦成功，那就不是一般的成功，觀眾會在感到耳目一新、潤心沁肺之後，起立鼓掌歡呼，令演員多次謝幕，久久不願離座散去。

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