俄國在一九一七年三月的革命（２），算不得一個大風暴；到十月，才是一個大風暴，怒吼著，震盪著，枯朽的都拉雜崩壞，連樂師畫家都茫然失措，詩人也沉默了。

就詩人而言，他們因為禁不起這連底的大變動，或者脫出國界，便死亡，如安得列夫（３）；或者在德法做僑民，如梅壘什珂夫斯奇，巴理芒德（４）；或者雖然並未脫走，卻比較的失了生動，如阿爾志跋綏夫（５）。但也有還是生動的，如勃留梭夫和戈理奇，勃洛克（６）。

但是，俄國詩壇上先前那樣盛大的象徵派（７）的衰退，卻並不只是革命之賜；從一九一一年以來，外受未來派（８）的襲擊，內有實感派，神秘底虛無派，集合底主我派們的分離，就已跨進了崩潰時期了。至於十月的大革命，那自然，也是額外的一個沉重的打擊。

梅壘什珂夫斯奇們既然作了僑民，就常以痛罵蘇俄為事；別的作家雖然還有創作，然而不過是寫些“什麼”，顏色很黯淡，衰弱了。象徵派詩人中，收穫最多的，就只有勃洛克。

勃洛克名亞歷山大，早就有一篇很簡單的自敘傳——“一八八○年生在彼得堡。先學於古典中學，畢業後進了彼得堡大學的言語科。一九○四年才作《美的女人之歌》這抒情詩，一九○七年又出抒情詩兩本，曰《意外的歡喜》，曰《雪的假面》。抒情悲劇《小遊覽所的主人》，《廣場的王》，《未知之女》，不過才脫稿。現在擔當著《梭羅忒亞盧拿》（９）的批評欄，也和別的幾種新聞雜誌關係著。”

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