因為《三重門》在文字上已經到達一個高度，所以很難以超過它，尤其在文字上。加上很多人抱定我將再也寫不出超過《三重門》的作品，抱著這樣的觀點讀書，所以即使我寫出《圍城》來人也不覺得好。

《圍城》真是很好的作品。這本書啟發我原來小說還能這樣寫。文學其實就是文字的學問，小說的第一等就是文字裡可以讓你感受到一種情緒，第二等就是文字本身非常好，第三等就是所謂的“文以載道”。人說小說中，文字就是載體，最終要表達是何等遠大的意義，而似乎這個意義和政治有所聯絡就是更加遠大的意義。國內很多老作家喜歡用沒有生機死了一樣的文字來表達偉大的意義和崇高的“人性關懷”，那可能是仕途不順的一種變態發洩，寫小說都想象自己在寫大會總結工作展望，要不然怎麼解釋他們的文字怎麼能寫成那個樣子呢？

我遇見過形形色色的幼稚問題，最幼稚的當屬“如果你寫作需要用到數學或者物理上面的知識，你怎麼辦，你不學好這些，當作家也是很有侷限性的”。

想想是很有道理，其實完全胡說。首先，我幹嗎非得寫到我不熟悉的領域裡面去，如果一個寫小說的寫到了一個領域，自己很不熟悉，又非要寫，那隻能說這是最三流的小說家。小說本來就是瞎寫，幹嗎非寫到自己不明白的地方去。可能你覺得我胡說八道，那可以換一個角度想想，假如你喜歡賈平凹，但是賈平凹非要寫到賽車怎麼辦？這是不可能的，賈平凹是不會寫到賽車的，要寫也只是一句話帶過，你也不能怪他F1和WRC都分不清楚，人都有自己的興趣自己的生活，而自己的生活和興趣往往是小說的來源。至於這學科那學科的，都是瞎操心。

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