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維恩說他太脫節的問題，方召在第二天前往齊安音樂學院的時候還在思索。

作為一個音樂創作者，方召會去挑戰一些曾經沒接觸過的並不擅長的曲風，音樂圈內的人，提起方召就會說他的《百年滅世》四部曲系列，那似乎成了方召的招牌曲風，古典與新潮結合，帶動圈內形成一股傳統與電音完美融合而成的交響史詩樂風熱潮。

但不管是全球巡講，還是交響史詩，幾個月過去，也漸漸被人們遺忘，新世紀人們的節奏很快，除了圈內學這個專業的人會繼續往這方面鑽研之外，其他的人，似乎已經找到了新的關注型別。

方召的作品被歸為學院派，得到眾多專業人士的誇讚，但卻不太“親民”，這個薛景早就跟方召說過。

“學院派的東西說持久也持久，說短暫也短暫。說它持久，是因為它的影響力，以及所包含的眾多關於人生、關於歷史的意義，值得去深究，一段一段掰開了去分析，值得後來人去學習，但也僅限於學院派音樂的圈子，它不能算是純正的流行類別，它引起的潮流持續時間並不長，這就是為什麼說它短暫。”

而維恩昨天跟方召在通訊器裡提到的降低傳統器樂的成分，提高電子化音效所佔比例，那才是新世紀大眾更容易接受的。

採用更直接的表達方式？

方召早在創作《百年滅世》系列的時候，就研究過不少新世紀人氣很高的流行樂曲，那之後，他才將電子樂與傳統器樂融合。

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