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在查閱報紙的同時，我還想得到許多當時的檔案和其它至關重要的材料（最初的結構中曾設計將一兩個國家中樞領導人作為作品的重要人物）。我當然無法查閱國家一級甚至省一級的檔案材料，只能在地區和縣一級利用熟人關係抄錄了一些有限的東西，在極大的遺憾中稍許得到一點補充，但迫使我基本上放棄了作為人物來描寫國家中樞領導人的打算。

一年多的時間不知不覺過去了，但是，似乎離進入具體寫作還很遙遠。

所有的文學活動和其它方面的社會活動都基本上不再參與，生活外於封閉狀態。

全國各地文學雜誌的筆會時有邀請，一律婉言謝絕。對於一些筆會活動，即使沒胡這部書的制約，我也並不熱心。我基本上和外地的作家沒有深交。一些半生不熟的人湊到一塊，還得應酬，這是我所不善長的。我很佩服文藝界那些“見面熟”的人，似乎一見面就是老朋友。我做不到這一點。在別人搶著表演的場所，我寧願做一個沉默的觀眾。

到此時，我感動室內的工作暫時可以告一段落，應該進入另一個更大規模的“基礎工程”——到實際生活中去，即所謂“深入生活”。

關於深入生活的問題，與“政治和藝術的關係”一樣，一直是我國文藝界長期爭論不休的問題。這一點使我很難理解。

我不知道這是一個多麼艱深的理論問題值得百談不厭。生活對於作家藝術家來說，就如同人和食物的關係一樣。至於每個作家如何佔有生活，這倒大可不必整齊一律。每個作家都有自己感受生活的方式；而且隨著社會生活的變化，同一作家體驗生活的方式也會改變。比如，柳青如果活著，他要表現八十年代初中國農村開始的“生產責任制”，他完全蹲在皇甫村一個地方就遠近不夠了，因為其它地方的生產責任制就可能和皇甫村所進行的不盡相同，甚至差異很大。

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