從《風流老頑童》出版，到現在已經兩年多了，這兩多年來，我一直想著兩個問題：

漢文化的傳統在香港還是大陸？

藝術的目的和最高境界是什麼？

那第一個問題之所以苦惱我，是因為我要用自己的筆名寫作時，曾經遇到了許多困難，也遭到了許多人的反對，那其中有我的朋友和我所尊敬的人。

大陸的讀者在書攤上翻書時，往往先看看作者的籍貫。

因此好多文筆相當不錯的作者，在寫完了自己的作品之後，連自己的名字都不能署上。他們必須冒充哪個成名的大俠，戴上面具，在江湖上行走。

那麼這些戴著面具的人便幾乎不用為自己的行為負責任了。

於是那些真的假的港臺武使小說作品，有許多是讓人不忍卒讀的。

再加上印刷質量上存在的一些問題，有些作品簡直就是慘不忍睹的。

有人說武俠小說是成人的童話，面對現在這濱紛的世界和人類的困境，我相信這話是對的。

最起碼，武俠小說作為文學的一個種類，和其他的文學樣式是在原則上截然不同的。

說藝術在於模仿，這句話也許對於武俠小說之外的藝術都有幾分道理。

那是說模仿現實。

而在武俠小說之中，想象力則是被奉上至尊王位的。

人們用想象力構築了另外一個世界，這個世界有揚過、小龍女、老頑童和獨孤求敗。

我寫老頑童和獨孤求敗可能犯了一個錯誤。我但願我沒有損壞了讀者已經認識的這兩個人。

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