一部《紅樓夢》，造就了幾代的評“紅”家和“紅”學家。無論就四大古典名著來談論它也好，還是就十大古典名著來談論它也好，它都是擔得起那個“大”字的。也無論過去、現在還是將來，它的名著地位都是鞏固如磐不可動搖的。而且，在所有中國小說中，它是至今擁有讀者最眾多的一部。

我一向認為某些文學作品是有性別的。

相對於男性氣質顯著的《三國演義》和《水滸傳》，《紅樓夢》乃是一部女性氣質纏綿濃厚得溶解不開的小說，如乳酪，如糯米糕，如雨季鎖峰繞崖的霧。即使我們讀者的閱讀心理似水，也是不能將它那一種纏綿濃厚的女性氣質稀釋的。而且，即使將其置於世界文學之廊進行比較，恐怕也找不出第二部由男人寫的，卻那麼的女性氣質顯著的長篇小說。日本的《源氏物語》與之相比，只能算是中性的小說。古今中外最優秀的女性作家們寫的所謂“女性小說”，也都不及《紅樓夢》的氣質更女性化。

賈寶玉雖然是男主人公，但除了他生就的男兒身這一點，其心理、性情和思維方式，也都未免太女性化。設若寶玉是今人，做了變性手術，那麼無論以男人的眼還是女人的眼來看他，將肯定比女人更女人吧？

“文如其人”這句話，用以衡量古今中外許多作家，是不見得之事。但是想來，體現在曹雪芹身上，當是特別一致的吧？

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