經過秋天數場暴雨，羅馬在新一年之初颳起了寒冷刺骨的北風（tramontana）。這種風除了讓義大利氣溫陡降，還颳得人身心疲憊，意氣消沉。就溼壁畫的繪製而言，這是最不利的氣候，但米開朗琪羅和其團隊咬緊牙根苦撐，一心要將《大洪水》完成。不過，一月時出現了大麻煩，溼壁畫面發黴，並且因為鹽結晶而起霜，畫中人物因此模糊不清，幾乎無法辨識。“不知怎麼辦才好，”米開朗琪羅在畫面起霜後寫信給父親，“我的工作似乎不順利，因為這工作本身就難，也因為這不是我的專業。結果，白忙一場。”[1]

就溼壁畫的繪製而言，這是最不幸的開始，偏偏就給米開朗琪羅和助手們碰上。整個工程才剛開始，溼壁畫面就出現鹽結晶，這對接下來的工作顯然不是好兆頭。這項傷害最可能的禍首大概是硝酸鈣，硝酸鈣通常因受潮而起，是溼壁畫家的夢魘。雨水滲進拱頂並不容易，但一旦滲進，雨水所挾帶的鹽分就會一路以溶濾的方式滲進灰泥，分解碳酸鈣晶體，造成顏料起泡、剝落。偶爾還會出現比雨水更可怕的滲透。佛羅倫薩和羅馬時常為洪水淹沒，洪水使教堂地底下飽含水分，使屍體腐化所產生的硝酸鈣釋出，進而將硝酸鈣帶到牆上的溼壁畫，然後硝酸鈣就像癌細胞一樣，在溼壁畫上大肆擴散。

為防止溼壁畫受潮，被鹽、硝酸鹽毀於一旦，畫家無不想方設法進行防範。喬託在比薩替大教堂廣場墓地（Composanto）的正門立面繪飾時，就深知這種危險。正門立面迎海而立，他深知溼壁畫勢必難逃潮溼悶熱的南風（sirocco）挾帶的海鹽侵襲，於是他在阿里其奧和因託納可裡摻進磨碎的磚粉，以克服這個問題，結果無效，因託納可不久就開始剝落。有時候溼壁畫家在牆上鋪上蘆葦草墊，再塗上阿里其奧，以此保護作品免於受潮，同樣無濟於事。與喬託同時代但年紀更輕的布法爾馬可（Buffalmaco），在該墓地繪製《死神的勝利》（Triumph of Death）時，就用了這些草墊，以保護作品免受含鹽海風侵襲，結果反倒加速灰泥崩解。對溼壁畫家而言，布法爾馬可是個叫人沮喪的前車之鑑。薄伽丘和吉貝爾蒂盛讚他是技術精湛的大師，不幸的是，他的作品抵不住自然力的摧殘，竟無一留存。

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