溼壁畫作畫前有許多準備階段，而素描決定全畫構圖，將素描轉描到壁上，是最關鍵、最不可或缺的階段之一。真正在西斯廷禮拜堂拱頂作畫之前，米開朗琪羅得先在紙上作業，畫好數百張素描，確定每個人物的肢體語言和每個場景的整體構圖。他筆下許多人物的姿態，包括手部姿勢和臉上表情，都需要經過六七次試畫才能敲定，這意味著他可能為這項溼壁畫工程畫了上千張素描。這些素描小者只是草草數筆的簡圖，即義大利語稱為primo pensieri（最初構想）的簡筆素描，大者如數十張鉅細靡遺、造型誇張的草圖。

米開朗琪羅用包括銀尖筆在內的多種媒材為這面頂棚繪素描，但留存至今的不到七十幅。銀尖筆作畫法是在吉蘭達約門下習得，以尖筆在特製材質打底的紙上刻畫，紙面有薄薄數層混合鉛白和骨粉的塗層，各塗層間以膠水固結，骨粉來自廚餘裡的骨頭。尖筆劃過毛糙的紙面，筆上的銀隨之刮落，銀屑快速氧化，在所經之處留下細細的灰線。這種媒材作業緩慢，而且必須非常小心，因為畫上就擦不掉，因此碰上需要快速完成的素描，米開朗琪羅就用炭筆和名為比斯特爾（bistre）的褐色顏料。比斯特爾以煤煙調製而成，用羽毛筆或刷筆蘸來畫。他也用紅粉筆（赤血石）來畫更精細的素描。紅粉筆是新媒材，十年前達·芬奇在試畫《最後的晚餐》中的使徒像時率先使用，性質硬脆，特別適合用來畫精細的小型素描。紅粉筆的暖色調提供了寬廣的表現空間，讓達·芬奇得以在使徒像臉上畫出意味深長的表情。米開朗琪羅也以同樣精湛的技法利用了這項特性，在肌肉虯結處表現出漸層變化的色調。

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