皮耶羅·羅塞利率工人打掉皮耶馬泰奧的舊溼壁畫時，米開朗琪羅正忙著替新的溼壁畫構圖。因為教皇對拱頂繪飾有清楚的腹案，因而他按照教皇的構想進行設計。至於這腹案是出自教皇本人的想法，還是他諮詢顧問後發展出來的，我們不得而知。米開朗琪羅在個人摘記裡寫道，他根據樞機主教阿利多西定下的“條件和協議”行事。[1]這段話表明這位樞機主教無疑涉入甚深。[2]

贊助者決定作品主題的做法司空見慣。畫家和雕塑家被視為藝匠，得完全遵照出錢者的意思製作藝術品。吉蘭達約與托爾納博尼籤的合約就是典型的例子，可以充分說明贊助者委託藝術家製作大型溼壁畫組畫時，干涉創作內容和形式到何種程度。[3]托爾納博尼是一位有錢的銀行家，委託吉蘭達約繪飾新聖母瑪利亞教堂內以他的姓氏命名的禮拜堂，委制合約規定的事項幾乎涵蓋繪飾的所有細節，吉蘭達約少有自由發揮的空間。合約中不僅言明哪個場景該畫在哪面牆，還清楚規定各場景的作畫順序和畫面大小。該用何種顏色，乃至該哪一天動筆作畫，都在規範之列。托爾納博尼要求將大量人物，包括各種鳥獸畫進各場景。吉蘭達約是個勤懇細心的藝匠，很樂於按贊助者的意思作畫。他的溼壁畫非常生動活潑，某著名藝術史家形容他筆下的某些場景，“像畫報的版面一樣塞了太多東西”。[4]在某場景中，吉蘭達約畫了一頭長頸鹿。這隻異獸大概是根據實物畫成，因為一四八七年洛倫佐·德·美第奇的花園養了一隻非洲長頸鹿，後來因為不習慣佛羅倫薩狹窄的生活空間，長頸鹿因頭猛撞橫樑而亡。

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