捷克作家卡夫卡（Franz Kafka）曾寫道：“我的身上始終揹著鐵柵欄”、“烏鴉們宣稱/僅僅一隻烏鴉/就足以摧毀天空/但對天空來說/它什麼也無法證明/因為天空意味著/烏鴉的無能為力”。在捷克語裡，“卡夫卡”就是“寒鴉”的意思，命運似乎從一開始就為這位作家鍍上了一層陰鬱、敏感、奇詭而又悲亢的氣質。烏鴉就像是一位身處現代社會的悲劇式英雄、孤獨的鬥士，它的困境也是所有現代人的困境。

老揚·勃魯蓋爾[2]（Jan Brueghel the Elder）曾在他的作品裡描繪在森林、河谷中，各種野生動物成雙成對，在佈滿了鮮花綠草的“人間天堂”（Earthly Paradise）裡共棲的景象，而被逐出伊甸園的亞當和夏娃則出現在畫面中最不顯眼的位置，整幅畫作如同豐饒的“阿卡迪亞”（Arcadia）一般，像是一座塵世之中、天堂以外的伊甸園。然而烏鴉這個意象卻從未出現在這幅盛景之中，人們對它們的描繪大多是具有悲劇意味的，故國焦土之上的墓碑、殘垣、黃昏，野草亂枝，荊棘叢生，好比是存在之孤寂的象徵，一位與現實苦爭苦鬥、離群索居的零餘人。

烏鴉的意象在古今中外的文學藝術詩歌中頻繁出現，“枯藤老樹昏鴉”、“輕煙老樹寒鴉”、“晚日寒鴉一片愁”、“枯木寒鴉幾夕陽”。明末畫家朱耷[3]在《枯木寒鴉圖》中所描繪的4只寒鴉，還是一幅“白眼向人”的狐疑孤傲神色，“獨鳥怪人看”，這裡的“獨”，也說明了烏鴉與春燕、鴛鴦等禽獸魚鳥的區別，它們好似天生就帶有一種疏離感、一種對理想界的懷疑態度、一種獨立的主體意識、隱約的焦慮感以及破敗之後的悵惘之感。我們同樣也可以在德國浪漫主義畫家弗里德里希（Caspar David Friedrich）的作品中看到類似的景象，廣袤大自然、殘垣峭壁最終成為了祭奠的物件；梵高（Vincent van Gogh）自殺前的最後一幅畫作《群鴉飛過麥田》裡描繪的也是這樣一幅炙熱又悲憫的場景，這種感情是沉降式的，是一種俯瞰的狀態，點綴於其中的幾隻烏鴉從低空碾壓過來，你似乎可以聽到天地之間一聲沉重的召喚，這也使作品具有了一種非凡的精神能量、一種死亡與復生之間的戲劇衝力、一種深情與熱望。

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