在世界三大園林體系中，中國古典園林以其悠久的歷史和豐富的內涵，營造出一幅把自然景物與人造山水以及植物、建築融為一體的遊賞畫卷。在這具有濃厚詩情畫意的佈置和造景藝術手法中，“借景”是非常重要的一種。

中國古典園林由於長期受到封建社會歷史條件的限制，絕大部分是封閉的，即園林的四周都有圍牆，景物藏於園內。而且除少數皇家宮苑外，園林的面積一般都比較小。要在一個不大的範圍內再現自然山水之美，如何突破空間的侷限，表現無限豐富的園景，就是一個需要創新的問題了。在這方面，中國古典園林之所以有很高的藝術成就，就在於它採用了曲折而自由的佈局，採用劃分景區和空間以及“借景”的藝術手法。

“借景”是把園林以外或近或遠的風景巧妙地引“借”到園林中來，使之成為園景的一部分。這種手法在我國古典園林中運用得非常普遍，而且具有很高的成就。例如，現存蘇州古典園林中建園歷史最早的滄浪亭，它的重要特色之一便是善於借景。由於園門外有一泓清水繞園而過，滄浪亭就在這一面不建界牆，而是把有漏窗的復廊對外，巧妙地把河水之景“借”入園內。再如北京的頤和園，為了“借”附近玉泉山和較遠的西山的景，除了在名為“湖山真意”處充分發揮借景手法的藝術效果，在其他方面也作了精心的設計。如在頤和園的西堤一帶，除了用六座形式不同的橋點景外，沒有高大的建築遮擋視線。昆明湖的南北長度也正適合將園內看得見的西山群峰全部倒映湖中。同時，兩堤的垂柳，恰到好處地遮擋了圍牆，使園內外的界限無形之中消失了。西山的峰巒、兩堤的煙柳、玉泉山的塔影，都自然地結合成一體，成為園中的景色，園的空間範圍無形中擴大了，景物也更加豐富了。呈現在人們眼前的是一幅以萬壽山佛香閣為近景、兩堤和玉泉山為中景、西山群峰為遠景的錦繡湖山、詩境畫卷。

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