<!--go-->

蒼茫古道。

傘入儀仗，華蓋蔽日。旌旗卷，馬嘶，人喊。

塵煙老樹怪枝敗，光線斑駁鴉聲在。

主光位、輔光位、背光位，三點式打光。攝像機貼著地面，石子飛濺，車轅壓過，馬腿、人腿快速透過。

工作人員舉著杆式麥克風，身旁的劇工拎著反光板45°傾斜加強自然光的同時達到柔和太陽光的作用。

幾米外，吳見夜手裡拿著分鏡表和鉛筆，程曉東裹著耳帽湊頭去看。

《新龍門客棧》註定是一部場面排程上極具挑戰的電影，不單單大場面，更多是對超越時代感的一種敏銳度。

畢竟武俠電影本身是一種脫離於現實的幻想延。

吳見夜雖然加入了一些改動，但是也並不希望把這部戲變成歷史劇。

或者換一個說法。

不同於，此時內地拍攝古裝劇對蘇式大遠景鏡頭的推崇，吳見夜這部戲反而並不想呈現出太多的史詩感，要有俠氣和煙火氣。

沒有煙火氣的俠，只是文學作品的虛無提煉。

正如之前所說的那樣，這部電影的受眾將不單單是國內的觀眾，還有整個東南亞的觀眾，吳見夜要早於香江，將這一型別的電影推廣到整個東南亞乃至歐洲。

同時吳見夜也希望憑藉著這部電影在國內引起轟動，電影行業是有從眾性的，哪一個型別的電影大火了，那一型別的電影就會出來無數同類型的片子出來。

這樣的行為，並不單單是香江有，國內，好萊塢亦是如此，當初《少林寺》大火，便隨即出現了各類少林寺題材的電影。

Loading...

未載入完，嘗試【重新整理】or【退出閱讀模式】or【關閉廣告遮蔽】。

嘗試更換【Firefox瀏覽器】or【Chrome谷歌瀏覽器】開啟多多收藏！

移動流量偶爾打不開，可以切換電信、聯通、Wifi。

收藏網址：www.peakbooks.cc

(＞人＜；)