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吳見夜出名了！

出大名了！

《大紅燈籠高高掛》上映之前，雖然在國內已經有不少的報道了，甚至上了央視的新聞，但是那個時候，他給國內人的感覺還是虛妄的，畢竟大家還沒有看到《大紅燈籠高高掛》，那個時候大家只是知道國內出了一個牛逼導演，拿到了歐洲最牛逼的電影節大獎。

但是現在不一樣了。

電影上映了，大家去看了電影，這個時代的人雖然也有自己的小狡黠，但是對於外國大獎依然有著盲目的崇拜，再加上時代的侷限性，沒有那麼多的可比性，也沒有那麼多所謂的商業大片，視覺大片的轟炸。

所以即便是有些人看完電影以後，感覺有些不明覺厲，但是依然拍手說厲害。

而那些專業人士，在看完這部電影以後，也忍不住的拍起手來，彷彿這部電影為他們敲開了另外一扇大門！

在以往華夏電影導演對於電影和戲劇的關係重新定位，並且重新發掘了巴贊長鏡頭的紀實美學風格的創作特徵。他們反對虛假，追求真實，大力宣揚克拉考爾“物質現實的影像復原”和巴贊反對過多剪輯推崇長鏡頭的紀實美學風格。在影片的創作上更多地從民族本身和生活本身出發，去從樸實的生活場景中發掘內在的精神價值。

他們的電影更加展現了平實和傷感的一面！

這也是後來被成為華夏第四代導演的創作思想。

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