小引

20世紀80年代中期，隨著中國的改革開放，總部位於歐洲大陸腹地的世界著名藝術品經紀集團戴維德斯將它的業務拓展到中國。戴維德斯視中國是其“最後一個野心”——中國是一個剛剛開放的藝術品藏品大國，民間寶藏不可限量；中國更是一個藝術品潛在的消費大國，中國尚未形成真正的藝術交易市場。而中國對戴維德斯的意義非凡：中國是陶瓷大國，戴維德斯正在雄心勃勃地向瓷器藝術經紀業務深度拓展。戴維德斯的中國計劃是，趁中國剛剛改革開放，缺錢、缺藝術長遠眼光之機，派出強有力的藝術獵頭隊伍，進入中國，不惜血本收購民間藏寶。等到若干年後中國富裕了，且藝術市場甦醒，這批藏品可以透過國際拍賣和藝術品的“黑暗通道”高價“迴流”，戴維德斯可以賺到數百倍甚至萬倍的鉅額利潤。

從20世紀80年代中期到90年代後期的十幾年，戴維德斯的計劃推行得非常順利。最讓總部驚喜的是，戴維德斯的亞太大區專家，在進入中國的第一年，就從山西和廣東民間重金淘得兩件驚世之寶:一件清代乾隆御製琺琅彩“古月軒”題詩書畫花瓶和一件清代乾隆御製琺琅彩杏林春燕圖碗。琺琅彩瓷是清代專為宮廷御用而特製的一種精細彩繪瓷器，由於產量少，傳世極少，故價值連城。古月軒始於清代康熙年間，是用琺琅彩在玻璃胎上施以彩繪，經高溫燒製而成。此器係為乾隆皇帝特別燒製的賞玩器，由宮中造辦處御畫匠親繪。琺琅彩瓷大部是藝術精品，製作工藝非常講究，不計工本。製作方法是先由景德鎮官窯選用最好的原料製成素胎，燒好後送到清宮中的造辦處，由宮廷畫師精工繪畫，再經彩燒而成。清乾隆御製琺琅彩瓶世上據知僅存四隻，一隻於60年代由天津博物館從私人藏家手中購得館藏，兩隻在瑞士和英國私人藏家手中。還有一隻就是戴維德斯收到的這一隻了！而杏林春燕圖碗只發現過兩隻，全世界藏家皆知，另外一隻，它在美國著名藏家巴巴瑞·霍頓手上。

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