“劇本中的對白不是日常語言，應該是日常語言的強化版本。”

“日常語言中有可能產生的歧義、誇張、無意義的重複、時態不嚴謹等等，在對白中都該去掉或是修正。”

“對白對觀眾的刺激最為直截了當，需要從人物性格、當時情境和衝突中產生，揭示或豐富人物並推動故事向前發展，每一句都該有著必要性，或者說，每一句都要聽起來恰當甚至有勁。”

“不然，這就是劇本被槍斃的主因。”

千原凜人拿著一份半成品劇本給二之前聖子講的很認真，本來他是打算讓聖子來關東聯合鍍鍍金的，來了後隨便找個劇組把她一放就行，但陰差陽錯之下，聖子吃了大苦頭，這倒讓千原凜人不好意思起來，乾脆就把她放在了身邊，沒事時就指點兩句，也算對她的一種補償。

畢竟聖子是在他的地盤上吃了虧，雖然聖子性格柔軟並不計較，但他覺得對朋友還是講究點比較好，至少不能讓朋友白白吃苦頭——他也沒幾個朋友，要珍惜！

聖子連連點頭，靦腆問道：“這就是為什麼要在創作組裡獨設臺詞編劇的原因？”

“沒錯，凝鍊對白、臺詞可以讓劇本等級上升好幾個層次，很重要。”

“那怎麼才能寫好對白呢？”

千原凜人知無不言，笑道：“這說起來就複雜了。”

“比如，遮掉角色的名字，能不能分辯出是誰在說話？這是最簡單的判斷標準之一，如果不能，那大機率臺詞不合格；比如，怎麼給演員留下表演空間？演員或是導演有時也有他們的想法，在寫對白時就該考慮給他們留出餘地；比如，該用什麼形式？要不要用畫外音，要不要用橡皮鴨式的獨白……”

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