電視劇製作絕大多數時候都是種商業行為，隨著行業的發展，競爭的白熱化，電視劇產量呈現一種逐年上升的狀態。

比如華夏，從年產量只有9集慢慢發展，等到了2000年時，電視劇播放量已經達到了10000集，又在2010年時達到了15000集，而2018年時更是突破了30000集大關——這還僅是播放的，製作的數量更多，起碼也要乘以2。

日本情況也類似，從最初NHK一年一部劇，發展到2000年時年產量4500集上下。有這樣的產量，必然會湧現出一批精品，千原凜人手裡就掌握著這些精品——低成本、反響不好或是粗製濫造的日劇，也傳不到華夏，更不可能存到他的筆記本中。

只有真正的好劇，才會傳出國門！

他記憶海中的劇，都是某一季中的佼佼者，都是經過激烈廝殺後的勝利者，是一個行業幾十年的沉澱，是他在這個陌生世界中混得風生水起的最重要憑依！

在《相棒》等劇解決了關東聯合電視臺收視基礎太弱的問題後，《跳躍大搜查線》、《極道鮮師》、《校閱女孩河野悅子》先後登場，先導劇、主力劇聯起手來，終於火力全開，一開季就打得四大商業臺節節敗退，潰不成軍——不是四大太弱，更是不是四大的製作局不盡力，是真特麼的打不過。

觀眾有眼睛也有腦子，能分清好壞，而電視劇製作這行業本就是贏家通吃，誰的質量更好，誰的贏面就大。

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