作者 稻田豐史

被巧妙迴避的戀愛元素

在宮崎駿的動畫作品中，沒有非常嚴肅的戀愛描寫，更沒有明顯的“性”描寫。

以《風之谷》為例。娜烏西卡兼具終極的母性與終極的少女（處女）性，卻沒有處於兩者之間的“女性性”。因此在宏大的故事情節中，這位16歲的少女沒有對任何人產生過戀情。能深入她內心的“男人”都不是普通意義上的男人——不是老者，就是非人之物，要麼就是捨棄了人類身份的角色。如果有讀者說，“16歲談情說愛還太早”，那《紅豬》中的波魯克・羅梭呢？他是宮崎駿作品中極為罕見的成熟男性角色，卻披著滑稽的豬皮，巧妙地掩蓋了中年男子應有的男性韻味。他都一把年紀了，就算與吉娜險些發生那種關係，就算對機師菲奧（17歲）產生忘年戀，也沒有人會說三道四。老少咸宜的電影用不著這些元素？此言差矣！無年齡限制的好萊塢大片與迪士尼動畫電影也有戀愛情節與吻戲。因為戀愛是正常人都會產生的自然情感。

說起豬——在《千與千尋》中，千尋的父母也變成了豬。這是針對“七宗罪”中“暴食”的懲罰，但後來千尋來到了象徵藝伎介紹所的湯屋，幹起了無異於妓女的工作。見狀，我不禁聯想到，也許千尋的父母所犯的“罪”並不是“暴食”，而是與妓女的屬性掛鉤的“色慾”。就好像他們在為（創造出千尋的）性愛受懲罰一般。

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