1974年一位畫友約我到他單位去玩，他在美術出版社連環畫編輯室做編輯，也畫連環畫。在出版社那幢老樓一樓兩間寬綽的房子裡，橫豎放著一些桌案，坐著七八個人在工作，他們多是連環畫畫家，其中幾位還挺知名，“文革”前我看過他們畫的“小人書”，印象很深。此外還有兩位是文字指令碼的編輯，臉上都長著鬍子。在這裡，我認識了連環畫編輯室的主任李定興，一位略矮的中年男人，黑黑的眼睛明亮有神，說話聲音大，熱情爽快，他大學學中文，不會畫畫，負責選題、定稿和編輯室日常的行政工作，自己也寫文字指令碼。我與他聊得來，很快就熟了。一次他對我說：“給我們改編個文學指令碼怎麼樣？”

這話勾起我的興趣，原因有兩個：一是我從小就是小人書迷。母親給我的零花錢全攢下來買小人書了。我最早的藏書是小人書，最多達到六七百本，心中的偶像全是由衷崇拜的連環畫家。自己還曾經自編自畫過幾本小人書，再用棉線裝訂起來，把它們與自己偶像那些名作放在一起。那時我把出版一本書看得極其神聖與高不可攀。“文革”初，這些兒時的珍存全部付之一炬。抄家後的一天下班回家，看見幾個鄰居小孩坐在道邊翻看著一本厚厚的連環畫，再一看竟是我珍藏的沈曼雲四十年代的名作《沈萬山巧得聚寶盆》，可是我並不感到心疼，而是麻木——那只是遠去的兒時的夢了。可是如果現在叫我編寫一本連環畫，還能印刷出版，不是把兒時的夢又喚回來了嗎？

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