臺灣的“現代文學”由五十年代發端，到六十年代蔚為大觀，這件事對我有重要意義。

臺北是大城市，我又在新聞媒體工作，及時接觸到這個新潮流。依我個人的感受，畫家似乎是開路先鋒，一批被我們籠統稱之為“抽象畫”的作品陸續展現，我們看不出畫的是什麼，畫家也不肯解釋他在畫什麼。

寫實主義獨霸中國文壇幾十年，如今出現反叛，當時我的周圍一片迷惑驚詫的表情。我倒接受這樣的畫，我並沒有這方面的專業知識，幼年時期留下的一些記憶幫助了我。

抗戰中期，我十六七歲的時候，一度住在家鄉的“進士第”裡讀書，進士第的房屋大半被日軍焚燬，殘存的牆壁上有煙熏火燎的痕跡。進士第的繼承人，一位飲酒賦詩的名士，曾經指著殘垣對賓客說，“你們說有人放火燒了我的房子，我看是有人在我家牆上畫了蓮花。”一位來賓即席得句：“廣廈經焚留斷壁，等閒指點繪蓮花。”

我老早就知道醫生對病人有“墨跡測驗”，他把墨水滴在紙上，把紙摺疊起來，壓平了、再開啟，他問病人墨跡的形狀像什麼東西，不同的病人有不同的答案。

我到臺灣以後，“中國廣播公司”的創辦人陳果夫住在臺中養病，他患了肺結核，退出一切活動。他寫過一篇短文《抹布畫》，他說每次用抹布擦桌子的時候，抹布留下的水痕油漬都是一幅畫。

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