拉里：我收回那些關於生活從來不模仿藝術的話。

——《曼哈頓謀殺疑案》

史提格：《曼哈頓謀殺疑案》是一個關於謀殺的故事……

伍迪：沒錯，對我來說是一次有趣的嘗試。我一直以來都想拍這種題材，事實上《安妮·霍爾》原本就是一個謀殺故事，但劇本經過多次修改以後，謀殺的部分被刪掉了。我非常喜歡懸疑故事的形式，但這部電影是我第一次嘗試講一個完整的謀殺故事。

史提格：《曼哈頓謀殺疑案》在情節和懸疑設定上是不是接近於你最初創作《安妮·霍爾》時的那些想法？

伍迪：是的。雖然這是一部失敗的電影，但對我來說非常有趣，就好像我給自己頒發了一座小獎盃。這是我一直想做的事情，畢竟我已經拍了二十幾部電影，所以這一回我想花一年時間做點有新鮮感的事，就像一道甜點，而非饕餮大餐。我很高興我這麼做了，對我來說是一次非常愉快的經歷。

史提格：《曼哈頓謀殺疑案》是不是對懸疑電影的某種戲仿？

伍迪：不，我只是想拍一個謀殺案。劇本是我和馬歇爾·布瑞克曼一起合寫的，之所以加入一些喜劇的元素，是因為我不希望拍成一部嚴肅的謀殺電影，它應該是輕鬆愉快的。

史提格：你對文學和電影中的謀殺故事感興趣嗎？

伍迪：我認為有兩種型別的謀殺故事。一種是謀殺作為某個深刻故事的線索或隱喻，比如《麥克白》和《罪與罰》中的謀殺都是為了引出更深刻的哲學主題。另一種是純粹的謀殺，可以是嚴肅的，也可以是喜劇性的，但並不指向任何宏大深刻的主題。當然，人人都喜歡第一種型別的謀殺故事，因為在那些偉大的作品中，作者透過描寫謀殺表達了自己對世界和生命的看法。《罪與錯》就比較接近這種型別——儘管顯然遠遠不及那些偉大的作品——謀殺案的設定是為了引出對道德問題的探討。但《曼哈頓謀殺疑案》不屬於這種型別，這是一部純粹消遣性質的電影，是淺層次的。我並不是說純粹消遣不好，它的存在有它的理由，比如巴蘭欽116的《胡桃夾子》儘管是一部喜劇，卻依然是一部美妙的作品，在同類作品中擁有極其重要的地位和價值，但我不想對我的電影抱有這種幻想。有很多人在看了阿爾弗雷德·希區柯克的電影后進行了諸多深刻的解讀，我並不認同，我不認為希區柯克本人追求那些宏大的東西，他的電影也並不是意味深長的，它們無疑是討人喜歡的，但絕不是意味深長的。這也是我希望這部電影達到的效果，僅僅只是一次輕鬆的消遣。

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