瑪麗昂：五十歲。三十歲的時候我什麼也沒想，他

們都不相信，說我到四十歲就會垮掉，但他們錯

了，我並沒有。他們又說我到了五十歲一定傷痕累

累。這話完全正確。跟你說實話，五十歲之後我就

再也沒有緩過來。

霍普：可是五十歲並不算老。

瑪麗昂：我知道，但是……忽然間你抬起頭，就明

白了自己在哪裡。

——《另一個女人》

史提格：《另一個女人》是你與攝影師斯文·尼科維斯特首度合作的電影，在你眼中他最大的特點是什麼？

伍迪：斯文是全世界最了不起的攝影師之一，他的偉大在於他對作品的感覺。你可以試著去分析不同攝影師的偉大之處：卡洛·迪·帕爾馬是明亮的，而戈登·威利斯是陰鬱的。他們對藝術有著各自的見解，有的人喜歡靈動的鏡頭，有的人喜歡相對靜止的鏡頭，這都基於感覺。斯文的作品就反映著他的感覺，他與伯格曼的合作是獨一無二的。《假面》是優美的詩意之作，攝影也同樣詩意。《呼喊與細語》《芬尼與亞歷山大》也美極了，他們合作的電影全都很棒，但這三部尤其出色。

史提格：他的攝影在哪裡吸引了你？

伍迪：他的攝影美學。與任何一位攝影師合作的時候，你都想事無鉅細地告訴他光線、構圖還有攝像機的移動，但事實上你無法精確地規定這些東西。很多攝影師在構圖上非常優秀，光線控制得也很好，但最終還是有一些無法定義的元素，這就好像問“為什麼查理·卓別林如此幽默，而另一個喜劇演員卻做不到？”斯文擁有這種內在的天賦，無論拍什麼都很棒，卡洛也是如此。有些人具有某種無形的能力，斯文就是這樣的人。

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