3 20世紀

印象派那一代人，大多在20世紀到來前後，被召喚進了時間的黑暗中。卡耶博特、西斯萊、畢沙羅、凡·高、高更、塞尚——他們倒在了19世紀最後十年，到20世紀前六年。他們大多沒來得及品味20世紀，沒來得及親眼看見這風起雲湧的歲月：流派和主義在20世紀的前十年紛至沓來。比如畢加索的立體主義，比如馬蒂斯的野獸派。高更至死都愛著他的荒島。抽象、表現各類主義在一路抽芽。曾經是新人的修拉已成過去式。

實際上，20世紀的藝術家們，經過19世紀末那段風起雲湧的叛逆後，忽然發現自己有些莫知所從。19世紀的造反者們——德拉克洛瓦、庫爾貝、馬奈，然後是莫奈和雷諾阿——打算把古典程式全部清除出去；當障礙一一排除之後，印象主義者的確做到，可以把視覺所見準確繪在畫布上。但隨之而來的，則是對西方整個傳統的拋棄。凡·高、高更和塞尚們，所做的就是這個：20世紀的藝術家，比以往任何時候，都追求獨創性。他們已經不再滿足於複習大師的技藝了，他們得不斷創造新的主義。實際上，離20世紀還有十年就逝世的凡·高，早就明白了這點。後來的一代畫家，不是不會畫“正確的肖像”，只是：

“我誇張頭髮的金黃色，我用橘黃、鉻黃、檸檬黃，而在頭部的後面，不畫房間的普通牆壁，我畫無限（the infinite）。我用調色盤所能調出的最強烈、最濃豔的藍色畫了一個單純的背景。金黃色放光的頭襯著強烈的藍色背景，神秘得好像碧空中的一顆明星。哎呀，我親愛的朋友，公眾只能認為這一誇張手法是漫畫，然而那對我們又有什麼關係呢？”

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