1 生而為畫者

1899年開始，莫奈痴迷於他的睡蓮系列，這是他20世紀創作的核心。他說自己的想法，乃是“提供一個無邊無際的水之圖景”。評論家後來再次把這話擷取，當作抽象主義的先聲。的確，與以往的一切花卉畫作不同，莫奈的睡蓮圖沒有邊界、層次、水平面、天空等背景。天空與雲，只出現在粼粼波光倒影之中，而水面漣漪擺盪，讓雲天沒有安定之所，於是莫奈的睡蓮，幾乎不像三維空間之物。許多年後，畢加索和馬蒂斯都承認，這些畫作裡的抽象色彩影響了他們的創作。但莫奈並沒放棄他的“描繪眼前所見”宗旨，他更重視氣氛的描繪，也許只因為這個事實：

他年過花甲，而且常年在戶外高亮度下工作。於是他的眼睛，那雙獨一無二的眼睛，不太行了。

1899、1900、1901這三年，他去倫敦旅行了三次。他去時是冬天，正逢霧都倫敦被煙霧浸染的時節。莫奈用這句話給盡了他對朦朧之美的眷戀：

“沒有霧的話，倫敦算不上一座美麗的城市。”

他住在薩伏伊酒店六樓，在那裡，可以看到泰晤士河和滑鐵盧橋。他畫了一些聯畫，笑稱這些畫作簡直像是同樣的信件，卻換了一些信封。在八聯畫的最後一幅裡，他製造了一種如夢似幻的效果。他給丟朗—呂厄寫信：

“我沒法給你寄單幅的倫敦畫作。我完成的這些畫，沒有一幅算是完成的。我還是願意從各種不同的角度，用不同的眼光來描述倫敦。”

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