3 分裂

1879年，第四次印象派畫展在歌劇院大街28號，參展畫家15人。為了讓畫展看著像回事，畢沙羅貢獻了38幅，莫奈29幅，德加25幅。妙在這一年，參展的女畫家，終於不再只有“印象派唯一的女士莫里索”了：瑪麗·卡薩特出場，參加了這次展覽。展覽挺成功：雖然媒體還是照例嘲諷有加，但段子總有用完之時，而大眾，經歷了若干次洗禮後，已經多少明白怎麼看印象派了。5月11日閉幕時，除了開支，淨剩超過6000法郎，每個參加者分了439法郎，丟朗—呂厄大喜過望，發行了一本冊子，為莫奈、西斯萊、畢沙羅、雷諾阿、莫里索們寫了傳記，儼然“這批年輕人已經是當代名家啦”的意思：

“他們的藝術被普遍接受的日子，快要到啦！”

大眾並不那麼冥頑不靈。他們開始明白：不能把鼻子貼到印象派畫作前，去挑剔翎毛。只需要後退幾步，那些神秘的、雜亂的、細碎的色塊，會忽然間各得其所，在眼前復活。創造出這一顏色的奇蹟，把畫家親眼所見——也就是勒魯瓦諷刺過的“印象”傳遞給世界，這就是印象派的目標。

可是陰影已經到來了：第四次印象派展，塞尚、雷諾阿和西斯萊都沒來。實際上，1874年被命名為“印象派”的這批天才，到1877年已經顯出人各有志來。德加開始熱愛畫室內景，塞尚搬回了故鄉，雷諾阿窮愁多年後，1879年時來運轉。他的《夏潘帝雅夫人和她的孩子們》，在沙龍中終於獲得成功，而且他遇見了貴人：外交家兼銀行家保羅·伯納德，對他甚有好感，常拉雷諾阿去自家海邊別墅做客。實際上，第四次畫展上，參展畫家們自稱“獨立派畫家”，而非“印象派”。

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