1873年，丟朗-呂厄尋思著，他對莫奈、畢沙羅、馬奈這一代人的推廣，已經足夠努力——1872年，他買了莫奈29幅畫。於是他細心籌劃，打算出版三大卷目錄，印有他收藏的當代繪畫精品。開啟收藏家錢袋的先鋒官當然還得是蓋棺論定的偉大畫家，比如已逝世十年的德拉克洛瓦，比如年已77歲的柯羅，比如米勒和庫爾貝。在這些名家背後，丟朗-呂厄藏進了一些鮮亮的年輕血液：

馬奈、畢沙羅、西斯萊，以及莫奈。

呂厄在試圖製造這種氛圍：雖然世界看這一代畫作時，還是會覺得亂花迷人眼，分不清莫奈和西斯萊的差別，以為莫奈和馬奈是同一個人，但這些年輕人，已經走到了歷史殿堂的門口，只需要時間的流逝，將他們推進去。西斯萊的和諧、畢沙羅的質樸都讓人心動，但在這批人裡，莫奈最為觸目，因為他最為熟練，也最為果敢。

也就是這年，年輕畫家們開始交頭接耳，一個創意在溫柔地流傳開去。莫奈們已經拒絕了官方沙龍評選團，但考慮到諸位普遍年過而立了，大家都已不甘躲在年輕的、新晉的、有潛力的藝術家堆裡了。繼續等待沙龍的垂青、老畫家們的評價來步步進益，簡直是開玩笑。十年前，馬奈在落選者沙龍這個非主流的陣地，吹響了進擊的號角。十年之後，大家卻在苦等一個新答案——這不太過保守了嗎？

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