2 戶外作畫

1863年底，莫奈和巴齊耶跑去了楓丹白露森林邊緣，畫那裡的橡樹和石頭。他幾乎從此拋棄了畫室，日日在此流連。不久，雷諾阿和西斯萊作別了格萊爾畫室，跑來與他倆扎堆。馬奈的成功給了他們信心：不必去在意細部、陰影、對比，用快速筆觸，在戶外完成一切。

他們不是第一撥在戶外作畫的人。1857年，巴比松畫派的杜比尼就開著一艘小船——他命名為“博坦”——浮河作畫。同樣的年份，布丹在諾曼底海岸吹著海風作畫。但是，他們多少脫不了前輩套路，總得留一些工作在畫室裡完成，而無法完全在戶外，從頭到尾完成一整幅畫。

對莫奈來說，他的問題已非鉛筆、水彩、色粉的選擇，他也不願意在戶外畫出草圖，再跑回畫室細行加工。他接受了容金德的指導，重新看清了世界的色彩；他一直被布丹鼓勵，說“當場完成的畫最有力量”，而他走得更遠：

他要急速地表現自然的某個瞬間，離開畫室那些明暗遮擋的光線，帶著小幅畫布和油彩管，來到陽光下繪畫。只要當場完成，哪怕如馬奈那樣，承受“這幅畫沒畫完吧”的質疑。莫奈不相信一切既定規則。他學習了庫爾貝、柯羅、布丹、容金德，但又不全然相信他們。他最後相信的，只有自己的眼睛：

“依據個人的印象，而非借用普遍感受的規則，來完成繪畫。”這是他的理想。

Loading...

未載入完，嘗試【重新整理】or【退出閱讀模式】or【關閉廣告遮蔽】。

嘗試更換【Firefox瀏覽器】or【Edge瀏覽器】開啟多多收藏！

移動流量偶爾打不開，可以切換電信、聯通、Wifi。

收藏網址：www.peakbooks.cc

(＞人＜；)