在巴黎，提奧絕望而沮喪地目睹著哥哥最近造成的種種傷害。父母的每一封來信，都暗含了全新的憤怒和恐懼：“文森特變得非常易怒……行為越來越不可理喻……他非常傷心，內心完全無法平靜下來……希望上帝能夠保佑我們。”一年前，提奧就已經預見到危機的到來，因此誠懇地邀請文森特從德倫特去巴黎，而不是繼續他那會給所有人帶去折磨的回家之旅。即使在文森特到達紐南後，提奧在言語和金錢上都盡其所能地讓文森特避免接觸到一切他厭惡的事物。那一年，雖然畫廊的工作非常忙，8月提奧甚至還出差去了一趟倫敦，但他還是在百忙之中抽出時間，在夏天去了兩趟紐南：提奧加倍地照顧家人和為家人操心。現在，雖然他竭盡全力，事情仍然到了這一地步：眾所周知的醜聞和家庭暴力。

以前，文森特經常寫信；不過自春天兄弟倆爆發那場激烈的爭吵之後，文森特的來信就開始少起來，就像山間快要斷流的小溪。每月提奧僅能收到一兩封簡短的信件，信中都沒有太多的個人訊息，這不由得讓人滿心疑惑。曾經飽含深情的習慣性結束語“握手”，現在也蹤跡全無。即使在這段暫時平靜的夏日間隙，圍繞文森特自3月開始創作的作品，兄弟倆也一直戰火不斷，為繪畫技巧爭論不休。當提奧指責文森特的作品過於粗糙時，文森特會不斷為自己的作品（以及自己）辯護，他援引了種種說法，包括黃金時代的大師雷斯達爾的“莊重的簡單”以及新近的最愛約瑟夫·伊斯雷爾和查爾斯·德·格魯士的觀點。當提奧指出，文森特還沒有給海牙繪圖員協會寄過一幅水彩畫時（文森特曾答應在結束德倫特的旅行後將會著手進行這件事），文森特有些愧疚，但還是激烈地反駁說：“我真的忘了……對此我興趣不大……手頭一件水彩畫作品也沒有……今年已經太晚……現在沒有心情做這件事。”相反，他完全無視提奧的反對，宣稱自己要畫更多關於紡織工的油畫和素描。

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