無須懷疑的是，早在文森特承認之前，有關哥哥與妓女西恩·霍尼克的風言風語就已經傳到了提奧的耳朵裡。由於總是在隱匿和反叛之間掙扎，大概是在1882年1月末事情發生後，文森特偶爾才會採取些措施來掩蓋這件事情——考慮到文森特過去的醜聞，以及遍及這座城市的家族耳目，文森特此舉確實是目空一切。然而，每當家族的某位使者參觀施恩韋格的畫室，並發現他在與自己的“模特”一起工作時，他總會為此痛苦好幾周，害怕提奧會知道。任何來自巴黎的不愉快的暗示，都會引發他焦慮的、拐彎抹角的詢問（“你是不是知道了什麼我不知道的事情？”）和一些奇怪的、抽象的、關於“藝術和私人問題之間的界限”不可侵犯的論述。

即使缺乏第一手的報告，提奧肯定已經有所懷疑。在那時，模特和妓女之間的角色可以自由轉換，在藝術圈中，藝術家和模特間的緋聞已是老掉牙的話題，文森特喋喋不休地談論模特，不可避免地會讓人聯想到背後的潛臺詞是性。而且一直以來，兄弟倆經常會交流一些關於娼妓和情人的故事。即使在仍然保有宗教信仰的那些年間，對於“墮落的女人”、“好色的男人”以及“強烈的慾望”的危險，文森特也始終是津津樂道的。在斯特里克家遭到徹底失敗後，文森特在阿姆斯特丹見過一位妓女，他寫信向提奧講述了自己對那些“該死的、受到譴責的和被鄙視的女人”的特殊情感。

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