遭遇大震災後，三太郎體驗了最艱苦的生活，也學會了建造簡易住房。他希望在只有一個行李箱的旅途生活中，想要時便能有個可以學習繪畫的畫室。山彥也到了該上初中的年齡，父母終歸是父母，還是想在一旁給孩子參謀，也需要一處宜居的房子。

南風介紹了一位在震後重建中成長起來的建築家：“小事一樁，用你的零錢就能建起來。”歌川亭也順嘴說要做工程監督：“我住所附近就有塊好地皮，在樹林裡。”於是三太郎被那男人領去看了。家不是天天建著玩的，也用不著非得建在某人的住處附近不可，本來可以慢慢找找看，可是歌川亭也贊成說“這個地方又靜又好”。三太郎便立刻決定了：“比支付房租還便宜，那我就租四百坪(1)吧。”設計也交給了那個人，一群外行就這麼幹起來。

未建成的時候人總是懷著期待，所以三太郎每天都去施工現場。他幻想著登上綠草如茵的斜坡，便是鮮花盛開的自家小徑，連著矮矮的原木門扉，接著是生滿綠苔的石階。白色圍牆上的薔薇香氣撲鼻，鑽進牆上的小門，見石階成了螺旋狀，一座纏繞著常春藤的塔矗立在那裡。再開啟沉甸甸的屋門，即使在夏季也涼颼颼的樹叢裡立著大廳……三太郎的嗜好也就如此了，只要他成不了俄羅斯帝政時代的貴族，這空想的家是不可能建成的。總之，給人莊重感的東西難免沉悶壓抑，寂寥的東西則會變得汙濁骯髒，所以只能建成那種看上去不致淒涼的寒酸模樣了。

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